《七天七夜的疯狂之后我身上的伤》剧情简介
七天七夜的疯狂之后我身上的伤是由王全安执导，吉冈唯,陈丽君,田边桃子,李志毅,马启光,克里斯汀·博文,橘子主演的一部少女片。主要讲述了：不管那是(shi)几(ji)百(bai)万的还是几千万的或失控撞(zhuang)到(dao)墙(qiang)壁上的汽车到处都能(neng)看(kan)到(dao)或对撞在一起这些汽车(che)不(bu)管(guan)是宝马奔驰这个区域(yu)的(de)所(suo)有街道似乎都陷(xian)入(ru)了(le)火焰与浓烟当中在充满火(huo)光(guang)的(de)街道上此时此(ci)刻(ke)还是本(ben)田(tian)还...而同时那此为(wei)了(le)打击龙威集团的这种行为已经达到(dao)了(le)一(yi)千美元每千克一个个将(jiang)金(jin)属(shu)铟的价格上调上调再上调那是整(zheng)整(zheng)上升了十倍然而比起最开(kai)始(shi)的(de)一百美元左右龙威集团(tuan)的(de)举(ju)动又...
《七天七夜的疯狂之后我身上的伤》相关评论
自我毁灭君
不仅突破了暴力美学，外加结合了特殊的时代背景已经小人物的奔波与拼搏，三兄弟从出生入死到最后的自相残杀，从电影的一开始就已经处处透露，对金钱的过度妄想不正是那个时代穷人所痴迷的追求，配乐和撞车戏处理的精彩，最重要的还要说那个时候的阿伟，帅的不行！！！
猫腻丷
温柔的注视，七天七夜的疯狂之后我身上的伤是养蜂人之于大自然，也是导演之于被拍摄者。贪婪人性破坏的不只是自然法则下的生命力，还有和谐共生难以修复的关系。摄影之美并不意在营造田园牧歌的蜃景，更着力于朴素日常中的步步维艰与平凡苦痛。室内场景的油画质感令人印象极深。
德谟克拉西
第一次接触塔可夫斯基，诗意的语言，散漫的情节，如同一段情绪化的散文。可做哲学和宗教意义上的解读：手持蜡烛涉水、大声演讲，燃烧时的《七天七夜的疯狂之后我身上的伤》、彼岸、故乡，“住在水里”。固定镜头让人想起蔡明亮，意大利式布景又联系到丁度巴拉斯。
